Предыдущая Следующая

лессинг гете. шиллер

В заключение рассмотрим оценку А. В. Шлегелем немецкой драмы.

Только с появлением Лессинга, Шиллера и Гете она достигла степени подлинного искусства. Шлегель высоко оценивает заслуги «Гамбургской драматургии» за то, что она содействовала разрушению влияния французского классицизма, тепло характеризовала Шекспира, но недостатком этого теоретиче-

скогО труда, по мнению Шлегеля, является сохраняющееся преклонение перед авторитетом Аристотеля, а также следование некоторым принципам теории драмы Дидро, которого А. В. Шлегель особенно не любил.

Романтик А. В. Шлегель упрекает Лессинга за отсутствие поэтичности, за требование «копировать природу» (407). Ссылаясь на признание самого Лессинга, что он не поэт, А. В. Шлегель характеризует его зрелые драматические1, произведения как плоды труда, а не вдохновения. Сдержанно отзываясь о «Минне фон Барнгельм» и «Эмилии Галотти», А. В. Шлегель считает, что «Натан Мудрый» «более всего соответствует подлинным правилам искусства» (409), ибо «форма здесь свободнее и более широка, чем в других пьесах Лессинга; она почти приближается к форме шекспировских пьес» (410). Достоинством является и возвращение в драму стиха, причем не классицистского александрийского, а белого ямбического стиха. Правда, он не является достаточно поэтичным. Кроме того, в «Натане Мудром», по мнению А. В. Шлегеля, персонажи слишком многоречивы в изложении своих взглядов, что снижает драматизм и сценичность произведения.

Переходя к характеристике Гете и Шиллера, А. В. Шлегель сообщает читателям, что он имел честь личного общения с этими двумя писателями, составляющими гордость немецкой нации. По его словам, оба помогли ему в постижении законов искусства.

Беглые характеристики драматических произведений Гете сопровождаются суждениями о великом писателе в целом. По мнению А. В. Шлегеля, главной целью Гете было «выразить в произведениях свой гений и внести в жизнь своего времени новый поэтический дух; форма же была для него безразлична, хотя в большинстве случаев он предпочитал драму» (413). А. В. Шлегель заключил свою характеристику Гете утверждением: «Надо признать, что Гете обладал почти безграничным драматическим талантом, но не театральным. Он гораздо больше старается добиться своей цели постепенным развитием событий, чем быстрым внешним движением; сама мягкая грация его гармонической натуры мешала ему искать, сильных демагогических эффектов» (417). Для нас в этих суждениях интересна не столько оценка Гете, сколько принципиальный момент: различение драматического и театрального. А. В. Шлегель тем самым показывает, что драматизм, т. е. конфликтность, напряженность действия, психологическая борьба, может иметь место не только в драме, но и в других родах и видах литературы. Примером несовпадения драматического и театрального является гетевский «Гец фон Берлихинген». Отметив очевидное нарушение всех классических правил драмы в этой пьесе, А. В. Шлегель пишет: «Ситуации, очерченные несколькими быстрыми штрихами, производят сильное впечатление; все в


Предыдущая Следующая

 



Перейти на главную История создания журнала Адресная книга взаимопомощи Об интересных местах Об интересных людях Времена Многонациональный Петербург Клубы и музыка Прямая речь Экология Исторический материализм Метафизика Политика Правые Левые Благотворительность и третий сектор Местное самоуправление Маргиналии Дети и молодежь Наркозависимые Бывшие заключенные Глухие Слепые Люди в кризисной ситуации Душевнобольные Алкоголики Инвалиды-опорники

© 1996-2013 Pchela

Письмо в "Пчелу"